在一本记录他在哈佛学生时代的剪贴簿里, 内森·阿普尔顿(1843-1906)精心安排了一系列照片，描绘了他和他的朋友们穿着女装. In the featured photograph, Appleton sits in a chair, full skirts spread out around him, 他低头看着手里的一件刺绣. 鬈发从他头上的花边帽子里露出来. 他旁边的桌子上放着一篮子毛线. 这是他扮演艾米丽时穿的戏服, "a nice young woman in a predicament,在约翰·麦迪森·莫顿的戏剧的演出中 Grimshaw, Bagshaw & Bradshaw. 这场闹剧于1862年6月13日在匆忙布丁俱乐部的年度草莓之夜上演, 与会者被承诺“星系”! Of Beauty and Talent!在今晚的节目单上，阿普尔顿被称为“N小姐”. Appleton ...a blushing debutante."

19世纪舞台上的性别交叉

Founded in 1770, 仓促布丁俱乐部是哈佛大学的一个社会组织，有着悠久的戏剧传统. 在他的俱乐部戏剧作品的历史中, 安东尼·卡尔内克(Anthony Calnek)观察到，在舞台上变装是俱乐部文化的一个组成部分, 在服装上投入了大量资金，一些俱乐部成员专门从事“女性模仿”.“在一个同性恋盛行的时代，有很多社交俱乐部, private schools, 高等教育机构(包括哈佛大学)是单一性别的——这种跨性别表演是业余戏剧的常规特征.

For some participants, theatrical cross-dressing was a transient passion; for some -- like the acclaimed actress, 以及土生土长的波士顿人夏洛特·库什曼(Charlotte Cushman, 1816-1876)——这可能是她职业演艺生涯的基石. 库什曼因饰演男性角色而出名，尤其是“她饰演的伟大角色罗密欧”!第一次与姐姐苏珊饰演的朱丽叶对手戏. For some, 这些有趣和专业的跨性别机会可能提供了一种社会认可的存在方式，在一个有限的空间里，不仅允许我们今天所说的性别认同，还允许同性欲望. Cushman, for example, 在她的一生中，她公开地与许多女人有过恋爱关系. 为了那些蜂拥而来观看她表演的粉丝们, 这些关系被认为是她成名的一个方面.

Miss N. 早在我们现在对性别认同的理解——一种自我变性的感觉——之前，阿普尔顿就坐在摄影师的镜头前, cis, nonbinary, or genderfluid -- began to take shape. 单凭一张照片无法告诉我们内森·阿普尔顿(Nathan Appleton)为舞台盛装时的感受. 从这幅图中我们不知道扮演艾米丽这个角色是否引起了他的共鸣，或者是否改变了他对自我的理解. 然而，研究性别和性行为的历史学家提醒我们，没有必要知道阿普尔顿对自己的表演是怎么想的，也没有必要把这样的形象放在酷儿历史的背景下. 阿普尔顿和他的俱乐部成员的跨性别表演提醒我们周围的模糊性, and transgressions of, gender norms have long been with us.